专题片色彩设计技巧

电视是声画艺术的结合，视听技术的产物，而色彩又是图像真实再现的先决条件，注重电视色彩的研究是专题片的一项重要工作。下面是专题片色彩设计技巧，一起来了解下吧： 【专题片色彩设计技巧】

镜头色彩的配置和组接 掌握和设计色彩的配置，是镜头拍摄和后期组接的一个难点。因为色彩配置的变化能给受教育者带来如距离、空间、质量甚至冷暖、运动等感受。如红色给人以负重感、逼近感、温暖感和兴奋感，绿色给人以轻快、平和及深远感。任何一个镜头都不是一种色彩组成，如果镜头中主、客体或前、背景在色彩的配置上处理得当，将对主体的突出和表现起到明显的作用。 通常强调主体与背景在色觉上的差别时，有多种色彩方式的对比：色相对比、明度对比、饱和度对比、纯度对比等。比如色相对比，用主体色的补色为背景，就可以得到强烈的色反差效果，使主体突出。我们经常见到的节日喜庆的现场，黄色的气球在蓝天的映衬下就显得非常突出。用黑、白、灰的明度对比，同样可以较好地表现主体。 色彩除了以上几种对比配置的情况外，还有常用的和谐配置，它具有柔和、协调、素净的视觉效果。因为对比配置用得太多，容易使观众视觉疲劳，而和谐配置则能起到调节和平衡的作用。在电视片中适当运用和谐配置，对教材的风格、表现手法和教学效果均有意想不到的作用。比如反映一个和谐社区的建设，一系列绿树、绿地、绿水的镜头，虽然在画面上给人以很小的视觉对比，但恰恰能给观众一个调整休息的机会，也说明了这个社区的绿化之美，起到视觉效果和故事发展的双重作用。 “色后像”是由于视觉疲劳产生的。比如：看一张红纸，时间长了突然移开，在视觉中会感到原来红纸的位置有一个青色的影像。在电视片镜头组接上，应根据色觉适应及视觉疲劳产生色后像的原理，恰当处理镜头的组接方式和镜头的呈现时间长度。尤其是同色系但饱和度不同的镜头画面，比如画面中出现火光冲天的战场，到处是殷红的鲜血，迎风招展的军旗，党旗前的宣誓，这样一组基调相同的镜头，在组接时，可在其间穿插一些低饱和度色调的画面，并采用“叠化”的组接方式，有利于降低色后像的影响。 画面色调和全片色彩基调 电视片小至一个段落，大至全片，都有其总的色彩倾向。它不是单一色的效果，而是几种或多种色彩关系的总体特征，我们称之为色调。起绝对优势和主宰作用的色调为主色调，又叫基调。在摄制党员教育电视片时，要根据内容确定镜头、段落和全片的基调，因为基调对表现画面主题和全片思想有较强的视觉冲击力和表现力。 全片色彩基调往往是通过能够概括故事内容的某一关键镜头作为主镜头色调确定的，因为画面、场景、段落中主体形象的表现，故事情节的发展，色彩情绪的变化，都是通过主镜头色调来实现的。比如反映煤矿工人的工作场面，一张张染满煤灰而又坚毅的面庞就是全片最关键、代表性的镜头，这个镜头的色彩――灰黑色，代表着全片的色彩，自然成为全片的色彩基调。于是，黑色闪亮的煤层、高速运转的采煤机器、一个个身着深色工作服的身影、一双双粗黑的手就成为典型画面。灰黑色基调代表了这个产业的特征，更说明了煤矿工人所肩负的重担和工作的辛苦。 值得一提的是，夸张法的主观色调在电视片中的运用可以使观众身临其境。比如，在战争题材的电视片中，我方头部受伤的战士，由于鲜血从额头流下挡住了视线，眼睛所看到的战场就成了红色的一片。拍摄中就可以利用红色的滤色镜把画面色调调整为红色，用战士的主观印象色调突出战斗的惨烈。当然，主观色调不能作任意纯主观的想象，必须能使观众在情绪上产生色彩共鸣。 不同场景的色彩基调随着故事情节的发展和时间的推移，会在观众的意识中形成一定的色彩结构，连续起来就形成全片的色彩气氛，继而形成观众的某种色彩情绪或感受。比如在反映济南市优秀刑警刘克的英雄事迹片中，片头安排了警车急驶、警灯闪烁、案发现场、血迹斑斑等夜色下红色基调的一系列镜头，营造出一种紧张氛围，暗示了警察这个职业需要付出的勇气和牺牲。片中，一系列案件侦破情节的再现，镜头多是凝重的灰色或深色。 而主人公难得地与双胞胎女儿和妻子团聚时，镜头色彩则又是生日烛光、毛绒玩具、台灯下女儿安详的脸庞等温馨色调。故事在交替进行，一冷一暖的色彩在交错呈现，起伏的段落色彩基调，有力地展现出人民警察铁骨铮铮的英雄本色。在片尾，以刘克创作的一幅油画为画面背景，穿插展现刘克的工作镜头，向人们讲述一位曾一度停止呼吸数十分钟、最后从死亡线上被抢救过来的英雄刑警的动人故事。通过全片色彩基调的有效配置，使观众在色彩情绪不断调节的情况下达到思想认识上的共鸣。 色彩的设计与处理 电视片的色彩，要根据故事情节的发展来设计，要努力形成存在于观众思维之中的自然写实色调和自觉参与其中的抽象性非写实主观色调。总之，色调的处理必须围绕色彩气氛进行，使电视教材的情节发展和画面表现具有流畅和谐的视觉效果。 在镜头组接时，色彩的衔接可以分为镜头间、段落间和转场时的衔接三种。无论何种衔接方式，可以利用快切的镜头来形成对比，加强节奏，产生强烈的视觉效果;也可以通过机位、角度的变化，改变背景的色彩，避免同一主体画面色调的雷同;可以利用色彩与声音的结合，达到相互加强的效果;也可以在段落间采用黑白与彩色间用，以达到强烈的时空效果和象征意义;可以在镜头内部与镜头之间使用相近色调，形成流畅和谐的过渡;也可以在彩色画面间插入一些消色基调画面，达到变化与统一;还可以用淡变的切换方式使镜头的过渡柔和。 在场面调度时，色彩处理应注意以下几种情况：一是固定机位拍摄固定画面时，确定合理机位和角度来拍摄主体，把握好主体与背景(或前景)的色调关系。在拍摄其他镜头时，把构成场景色调的主要色彩安排到镜头画面色彩结构中，以获得统一的色彩效果。 二是运动机位拍摄固定物体时，画面色彩的基调是伴随着被摄物体前景画面色彩不断运动变化而展现的，画面色彩的对比、转换和衔接，恰恰可以直接在镜头的布局和拍摄中产生与完成。三是固定机位拍摄运动物体时，画面内主体位置相对固定而其背景却在不断变化之中，所以画面的色调将呈现出同时对比和相继对比的效果。 【宣传片画面色彩设计技巧】 1、光线色彩与摄像设备的色温不同 比如说拍一组室内镜头，室内色温2200K，而摄像机的色温为1500K这样拍摄出来的画面肯定会有色差。如果说画面偏蓝那么摄像机白平衡肯定比正常光源的要低，如果偏红那么肯定比光源色温高。那么怎样才能使画面色彩准确呢?我们可以调教摄像机的白平衡按钮，一般分A,B和预设三个档，还有就是可以加调教色温的滤镜。 2、物体色彩受环境色影响 物体的色彩一般取决于它处在什么样的环境内，大环境为暖色调那么，在这个环境内的物体大部分会受基调影响而成为暖色调。 3、光源色温受电压影响 一说电压会影响光源色温，我想很多人都不太会相信，然而事实就是这样，电压正常标准下拍摄3600K，电压如果变低那么画面会偏红，变高了画面就会偏蓝。所以，在宣传片的拍摄过程中，一定要掌握好色调哦! 宣传片 4、阳光直射和天光对画面的不同影响 所谓的阳光顾名思义就是太阳照到被摄物上的光，天光则是天空经过多种方式折射的太阳的光，这两种光会给画面造成不同的色温，所以在拍摄时一定要注意区分。 5、物体受光程度和明度也会对画面色温有影响 宣传片画面色彩设计技巧 过高或过低的画面照度都会影响画面色彩还原。不同的镜头光圈的大小各有不同，在拍摄时若果所带的灯源有限而物体亮度不够就需要更换一个光圈大些的镜头，通过调大光圈也能提高画面亮度拍摄出画面的原色彩。 6、光源对被摄物原色调的影响 同样拿一张白纸做来说，它在冷光源的照射下会变冷，暖光源会变暖，他是随着光源变化而变化的。所以在拍摄中一定要选择基色比较准的光源来补光，这样才不会导致画面偏色哦! 【专题片拍摄如何选择色彩】 一、专题片拍摄如何选择色彩 色彩构图中，应该给人感觉色调分明，画面线条和谐。在画面色彩选择中应该注意处理好主体、陪体以及背景的色彩关系着手，三者之间形成相互衬托相辅相成的关系。要对比呼应，所谓“花照人色，人映花娇”就是这个道理。主体和陪体色之间主要分为强对比和弱对比关系。强对比主要是指各原色间的对比，或者互补色间的对比等。这种对比更有视觉冲击力。例如红和绿、蓝和绿都是强对比关系。弱对比则是指色谱上相邻色之间的对比，以及彩色与白、黑、灰，这种对比比较含蓄，更具有艺术效果。在电视专题片拍摄中，要根据画面所要表达的情绪，来灵活筛选两种对比方式，从而找出更适合专题片画面的色彩选择。 二、专题片拍摄色彩如何布局 画面的谋篇布局考校拍摄组的经验和创新意识所在。在电视专题片拍摄中画面的色彩布局在渲染气氛、塑造形象、烘托主体中有重要作用。它根据要表现的内容，画面想想的主次关系以及情绪氛围的需要，把选择入画的色彩分配以适当的面积排放在合理的位置上，从而形成统一而又蕴涵对比变化的整体关系和构图安排。 在电视专题片拍摄中画面色彩布局应该结构严谨、画面均衡。对比鲜明、主体突出。在色彩布局中要处理好整体与局部的关系整体构图中有重点色彩。基底色彩、和过渡色彩，做到整体中包含局部，局部里容纳细节。好的色彩布局会让人们更有视觉美感，更吸引眼球。 【企业宣传片色彩制作技巧】 (一)色彩的基本特征;人们对彩色的直观感受主要是根据色彩的色亮度。 1.色别(色相、色调]色别是指各种物体的颜色，用于描述物体的不同色彩。在所有颜色中，红(Red)、绿(Green)、蓝(BIue)是最基本的颜色，被称为三原色或三基色(RGB)，相应的补色为青、紫、黄。其他的颜色则是由两种或两种以上的原色、补色来合成的，称为复色。 2、色纯度(色饱和度)色纯度表示颜色纯正的程度，或者说掺白的程度。色光中白光越多，色纯度越低，色彩就越淡，看起来越不鲜艳;反之，白光越少，色纯度越高，色彩越纯，看起来越鲜艳。补色和原色色纯度高，颜色鲜艳，刺激性也强;而复色则较为柔和，刺激性小，看上去舒服，相互间易调和。 3.色亮度[色明度)色亮度一方面是指同一色别在不同光线照射下所呈现出来的明暗程度，如同样是红色，可以有深红和浅红;同样是绿色，有暗绿和明绿。另一方面是指不同色别的颜色互相比较存在着的明暗的差别，这是由于人眼对可见光谱中不同色光的视觉灵敏度不同而引起的，如对黄绿区域灵敏度高，色亮度大;而对红紫区域却相反。 (二)色彩的特性;受人的生理和心理的影响，色彩还具有如下几个特性。 1.色彩的冷限;色彩是客观存在的，本身没有感情;但不同色别的刺激作用不同，当它作用于人的心理时，会产生不同的影响。有的色彩刺激、醒目，有的颜色柔和、悦目，根据人们对不同色彩的不同心理反应，可把颜色分为冷色和暖色两大类：暖色是指红、黄或与红黄相近的颜色，冷色是指青、蓝或与青蓝相近的颜色。冷暖色性的划分，源自人们在长期生活中的感受。如太阳和火能给人温暖的感觉，而树阴、月光和黑夜能给人以凉爽的感觉，久而久之，形成了色彩的冷暖感受：红、橙、黄等与阳光、火光相，所以是暖色;蓝、黑等颜色与树阴、黑夜相，所以是冷色‘同时，冷暖色是相对而言的，如黄绿和青绿、红紫和蓝紫之间的差别很小，它们被称为中性色。 冷暖两色给人的视觉感受是不同的。冷色类色光波长较短、刺激强，使人在视觉上有后退和收缩的感觉;而暖色类色光波长较长、刺激弱，给人前进和扩张的视觉感。利用冷暖色的对比，便可以突出立体形状和空间感。暖色显得向前移近，冷色显得往后离远，似乎形成了相对的距离和深度。布景时，前景用暖色，背景用冷色，形成色彩对比，可以造成更深刻、更开阔的感觉。 2.色彩的动静色彩的动静与色彩的冷暖有直接，暖色使人有跳动的感觉，冷色使人有安宁的感觉。所以，在表现欢腾热闹的场面时宜选用暖色，而在表现恬静、安适的场面时要选用冷色。 3.色彩的联想人们对色彩产生的联想反应，虽然凶人的欣赏水平、鉴别能力和生活习惯木同而有所差异，但总的来说还是有共性的，即人们赋予某种色别一定的象征意义：蓝龟使人想到天空和大悔，象征着崇高和深远、优雅和冷漠;绿色使人联想到田野和生机勃勃的春天，象征着生命与和平6红色使人联想到血与火，象征着暴力、危险;黄色使人联想到丰收的金秋，象征着富有、高贵与欢快;白色使人联想到白云、白雷，象征着纯洁、圣洁。 (三)色彩在企业形象宣传片拍摄中的作用 1.突出主体和细节;如在众多人群中，为了突比主体，可让其穿上色彩醒目的衣服，或拿着鲜艳的物品;突出细节，可以让道具的颜色醒目，或用色光照射细节，利用色彩的对比突出主体，形成视觉中心。 2.确立整个节目的基调;一幅画或一部片子的色调可以主导节目整体的基调。比如《潜伏》这个片子的色调整体灰黑，给入一种压抑、紧张的感觉。也有片子色调明快，比如关于新农村建设的片子。节日的基调可分为冷调、暖调，或分为黄色调、红色调等。形成基调的主要出素有环境色调、人物服装颜色、道具色彩、光线处理、滤色镜的运用。 3.增强空间感;利用色彩暖近冷远的特点、呵通过对前、后景色调的处理，加深空间感。 在运用色彩时，要从内容出发，注意色彩的对比与和谐。如果画面主体色彩不突出，衬景却五光十色，就会分散观众注意力，这样的色彩处理就是失败的。同时，画面中色彩的搭配要和谐。通常，类似色排列在一起，尽管有色反差，也容易得到和谐的效果。一些对比强烈的色彩，如果处理得当也会比较和谐，如橙红色与淡黄色的菊花，以蓝背景为衬托，尽管色彩对比强烈，却仍然显得和谐。 质感是人们对物体质地的感受，是不同物体的不同属性所表现出来的视觉感、触觉感。物体的质感直接影响着画面的感染力。因此，摄像时要通过巧妙的用光和选择合适的拍摄角度，把物体的质感表现出来。表现质感有两种含义：一是指表现各种不同物质的特殊属性，如金属、玻璃、木头等，它们之间不仅形体不同，而且属性、轻重也不同;二是指表现被摄体表面的特殊视觉感，如粗糙、细腻、光滑、柔软、干枯、坚硬等。表面结构是物体最鲜明、最普通的外在形象，表现质感就是要把物体的属性和视觉感、触觉感都充分表现出来。